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传说一千多年前，宋徽宗做了一个梦：
雨过天晴，天空云破，出现了一抹神秘的天青色。
醒来后，即命汝州御窑烧制此色瓷器。
徽宗的这道圣旨不知难倒了多少工匠，但最后汝州工匠不负圣望，技高一筹，经过百般磨难，终于烧制出了“雨过天晴云破处”的“天青之色”！
这就是大名鼎鼎的“汝瓷”——“中国瓷器之魁”。
汝瓷以珍贵玛瑙入釉，色泽清奇，成为“宋代五大名窑之首”。
可惜，汝瓷仅存世二十余年，传世品不足百件，价值连城。2017年，一件《北宋汝窑天青釉洗》，就被拍出2.94亿港币高价。
▲故宫馆藏汝窑天青釉圆洗
世人皆叹天青好，却不知汝瓷，还有粉青亦是上品。更有豆绿、月白经久不衰。
它们便是“汝窑四美”，如同四朵绚烂烟花，在汝瓷史上大放异彩，绝美千年！
豆绿釉的莹洁菁雅，犹如豌豆荚里的嫩豆，翠色欲滴。
天青釉的玄妙诗意，恰似雨过天晴后，天边的湮雨色。
月白釉的清新脱俗，似空中皎月，含水欲滴，朦朦胧胧。
粉青釉的温润细腻，如平静湖面，湖水蔚蓝，碧波如镜。
800多年，窑空烟冷，汝瓷烧制技艺失传。即便后来乾隆亲自督烧，也未能重现。不曾想，当世竟有一批匠人——
他们便是大宋汝官窑烧造工艺恢复小组成员朱立文、李廷怀、娄根旺、郭留江等人。
若非这些潜心造诣的老匠人，宋代这些绝色风雅，也许永远消失在历史长河中，我们根本无法把玩。
尽管汝瓷复烧成功，但直至今日，能掌握正宗汝瓷烧制技艺的手艺人仍然屈指可数。
李可明，生于汝瓷世家，从小便师从其伯父李廷怀学习汝瓷烧制。
作为汝瓷非遗传承手艺人，虽然在中国陶瓷领域各大奖项中屡获殊荣，但它始终心系汝瓷的发扬和传承。
于是这次找到李廷怀大师的亲传弟子李可明老师及其工作室，烧制了这套汝山明·汝瓷四季杯。
汝瓷四季杯的浪漫，从开窑那一刻便开始！
假如你听过风拂山林、虫鸣浅唱的美妙，你一定会沉醉开窑那一刻，清脆开片声叮咚作响，如同手摇风铃，宣告自己来到世界的喜悦。
待到温度冷却下来，那釉面如玉，润如堆脂的汝瓷四美，总算是等来了。
春有牡丹，古朴豆青；夏有荷花，雨后天青；
秋有傲菊，雅致粉青；冬有腊梅，温润月白。
将春、夏、秋、冬融入汝窑经典四釉色，以花为形，盛于杯盏之中。
四时花卉，就这么跨越季节，齐齐绽放在眼前，斟茶入盏，繁花似锦汝梦来，时间仿佛凝固在至美的的瞬间。
浅淡的豆绿色釉呈半透明状，牡丹层层花瓣若隐若现，甚是喜人。
釉色在不同光线下，时刻在变化，犹如豌豆荚的嫩豆，又似芦苇从边寻得的野鹅卵，翠色欲滴、古朴肥润。
杯盏清爽雅致，风韵独特，有一种另类脱俗的美。
天青烟雨后的荷花杯扭转绽开，仿佛莲花盛放，生动有灵气。花中茶汤盈盈，也是别致的视觉享受。
天青色釉，是小雨洗刷过后晴空，明净中带着些许烟水和薄雾，釉色变幻无常。
光线较强釉面呈现青中泛黄，光线较弱下釉面青中带蓝，随光而变，美若天成！
这是非常经典的汝窑发色，天青为贵，粉青为尚。
粉青之色是如此动人，它既有文人细腻，又有女子风姿，在青绿中显粉白，光线弱时偏青，润如青玉而得名。
这粉青釉盏，取秋菊花瓣的姿态，器口呈菊瓣舒展状。清华其外，澹泊其中
不仅可当茶杯，还是件小茶碟，在茶席上搭配一两碟精美的点心，惬意入心
“堆釉如脂，含水欲滴，釉如膏脂之溶而不流”，这便是汝瓷的月白釉。
这盏月白釉以梅花入形，釉面好似覆着一层淡淡的雪，又如皎皎白月，梅花香自苦寒来。
布在茶席间，像一朵尚未苏醒的梅花；拿在手中，如同托着一朵盛开的白梅。
茶汤为蕊，待茶汤入盏，金蕊绽开，淡淡香来。
汝瓷釉色多样，款款绝美，哪怕现代汝瓷复烧成功，积累了一定的烧制经验，但是能把每一种釉色的如此烧制好，还是很难的。
没有哪一种瓷器，能如此得到帝王的垂青。
宋徽宗在位20年，就足足让汝窑不停歇地烧了20年。时隔几百年后，乾隆皇帝多次命景德镇仿烧而不得。
古时有言，“官、哥、汝、定、钧，汝窑为瓷中翘楚，片瓷值千金。”
如今能一次集齐名窑之魁——汝窑四美倾城之国色，布一茶席，邀三两知心之友共享，这是何等的风雅与尊贵。
汝瓷之妙，只有赏玩过的人才能略知一二。
开片的玄妙之音，可遇不可求，但若你愿意守候，它可能会在某个寂静的深夜或者傍晚响起，让你体会到流淌在心底不期而遇的欢喜。
日日以茶养之，少则几个月、慢则半年，你便能惊喜发现开片纹路初显，欣赏到“吾家有女初长成”的细腻之美。
人养器，器也养人，相互滋养，相互观照。
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