圈椅——明清家具超越时代的魅力经典

　　圈椅，中原有的地区叫斗椅，斗椅与方桌成一组，由交椅发展而来。交椅的椅圈后背与扶手一顺而下，就坐时，肘部、臂膀一并得到支撑，很舒适，颇受人们喜爱。后来逐渐发展为专门在室内使用的圈椅。它和交椅所不同的是不用交叉腿，而采用四足，以木板作面，和平常椅子的底盘无大区别。只是椅面以上部分还保留着交椅的形态。

　　圈椅是明代家具中最为经典的制作。明代圈椅，造型古朴典雅，线条简洁流畅，制作技艺达到了炉火纯青的境地，“天圆地方”是中国人文化中典型的宇宙观，不但建筑受其影响，也融入到了家具的设计之中。圈椅是方与圆相结合圈椅的造型，上圆下方，以圆为主旋律，圆是和谐，圆象征幸福；方是稳健，宁静致远，圈椅完美的体现了这一理念。从审美角度审视，明代圈椅造型美、线条美，与书法艺术有异曲同工之妙，又具有中国泼墨写意画的手法，抽象美产生的视觉效果很符合现代人的审美观点。

　　圈椅的扶手与搭背形成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，这三度的组合，比例协调，构筑了完美的艺术想象空间。圈椅靠背板攒框镶心，上部如意形开光内雕麒麟纹，中部方形委角开光内雕花卉纹，下部为如意纹壸门亮脚。背板及椅柱两侧饰边牙条。座面上三面围锦绣雕花卉纹围栏。高束腰上镶螭纹绦环板。壸门式牙与腿交圈。三弯腿，龙爪式足，足下带托泥，托泥饰壸门式牙条。此椅装饰复杂，雕刻繁缛，具有明式家具中少见的华丽风格。

　　圈椅的艺术风格

　　古明式圈椅崇尚先人的质朴之风，追求大自然本身的朴素无华，不加装饰，注意材质美，充分运用木材的本身和纹理不加遮饰，利用本质肌理本色特有的材料美，来显示家具木材本身和自然质朴特色。

　　雅明式圈椅的材料、工艺、造型、装饰所形成的总体风格具有典雅质朴、大方端庄的审美趣味，如注重线型变化，形成直线和曲线的对比，方和圆的对比，横与直的对比，具有很强的形式美。还如装饰寓于造型之中，精练扼要，不失朴素大方，以清秀雅致见长，以简练大方取胜。明式圈椅风格典雅清新，不落俗套、耐人寻味，具有极高的艺术品位。

　　精明式圈椅做工精益求精，严谨准确，一丝不苟，非常注意结构美，在尽可能的情况下不用钉和胶，因为不用胶可以防潮，不用钉可以防锈，而主要运用卯榫结构，榫有多种，适应多方面结构，既符合功能要求和力学结构，又使之牢固，美观耐用。

　　丽明式圈椅体态秀丽、造型洗练、形象淳朴、不善繁缛。特别注意意匠美，注重面的处理，比例掌握合度，线脚运用适当。并运用中国传统建筑框架结构，使造型方圆立脚如柱、横档枨子如梁，变化适宜，从而形成了以框架为主的，以造型美取胜的特色，使得明式圈椅具有造型简洁利落，淳朴劲挺，柔婉秀丽的工艺美。

　　圈椅的衍生

　　众所周知，中国古典硬木家具在世界家具发展历史上颇有造诣、表现不俗、且自成体系，是中华民族的瑰宝。但其在瑕不掩瑜的同时，却又历史的存在着时代的局限性。倘若假以现代人体工程学理论来分析，仍有不尽人意之处，值得加以完善、改良。

　　关于中式圈椅的完善与改良，近年来。家具界主要是围绕四个关键点在展开讨论与实施：其一，是对坐面高度的改进，适当降低过高的坐面高度；其二，是对圈椅靠背的改良：圈椅的靠背板加了软靠垫，同时也给座面加了软座垫。其三，圈椅的扶手（即椅圈的左、右前段，称作“扶手段”）改良：不仅需要普遍性地降低高度，使得人们在采用后仰坐姿时，不至于让“扶手段”把人的上臂抬高到近乎于水平状，这大大超出了手臂的自然、舒适范围；此外，由于椅圈部件是圆柱体，因而使得“扶手段”支撑手臂的接触面过窄，搭放手臂并非适度、舒服，因而采用可装卸自如两便的“扶手垫”（乳胶、海绵等软体材料制作的长方体）来解决。其四是，一些圈椅均不同程度存在着安全稳定性方面的不足，由于圈椅的椅子腿大都是垂直于地面，并不具备向四处张开角度，这就导致圈椅的支撑面相对较小，椅子的安全稳定性较差，尤其是当坐者身体向后仰时，若椅子前腿稍有离地，圈椅的重心偏向后部，人体和圈椅就很容易向后倾斜甚至造成翻倒，可以采用随时安装在椅子后腿上的的“腿后跟”来妥善解决，通过改良能有效地增强圈椅的舒适性和安全稳定性。

　　在客厅装修环节上要精益求精，但细节问题更不能大意。例如：圈椅类家具摆放位置的好坏与否，根据《易经》的后天八卦原理，将住宅根据坐向不同，可分成东四宅和西四宅。对东四宅而言，圈椅类家具应该摆放在房间的正东、东南、正南及正北这四个吉利方位。对西四宅而言，圈椅类家具应该摆放在房间的正西、西南、西北及东北这四个吉利方位。若再仔细划分，根据《易经》的后天八卦卦象推断，摆放圈椅类家具的选择还会有所不同。切记：圈椅沙发类家具不可置于横梁下，亦不可与入户门成一条“直线”，客厅中装饰性物品不可侧面正对圈椅和沙发。