拐角处的华丽：中国古建筑元素之“雀替”

　　雀替，古建筑特色构件之一。在漫长的中华建筑史中，雀替是一种成熟较晚的构件和制式。虽然，它的雏形可见诸於北魏，但是到了宋代，还未正式成为一种重要的构件。明代之後雀替才广泛使用，并且在构图上得到不断的发展。

　　至清时即成为一种风格独特的构件，大大地丰富了中国古典建筑的形式。其形好双翼附于柱头两侧，而轮廓曲线及其上油漆雕刻，极富装饰趣味，为结构与美学相结合的产物。清代称为「雀替」，又称为「插角」或「托木」，安置在梁与柱交点的角落，具有稳定和装饰的功能。

　　雀替从力学上的构件，逐渐发展成美学的构件，就像一对翅膀在柱的上部向两边伸出，一种生动的形式随着柱间框格而改变，轮廓由直线转变为柔和的曲线，由方形变成有趣而更为丰富、更自由的多边形。于是雀替有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式，雕法则有圆雕、浮雕、透雕。後代的建筑都喜欢采用雀替来作为柱头装饰物。

　　雀替的实用与美学

　　在中华建筑中，大有无崔替不成中华建筑之感。雀替有用于室外，也有用于室内，按其形式，可分七类：大雀替、龙门雀替、雀替、小雀替、通雀替、骑马雀替和花牙子等。

　　从实用角度来说，雀替设置在柱头与梁额交角的地方，一能缩短梁枋的净跨度从而增强梁枋的荷载力，还能减少梁与柱相接处的向下剪力，此外，雀替还可防止横竖构材间的角度之倾斜。

　　雀替都用油漆或圆雕、浮雕、透雕的方法雕刻，明、清的雀替不仅彩饰，还浮雕卷草和龙等图案，龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等为常见的美学形式。在千余年的演变中，根据雀替位置和形式的不同，大体上可归纳成为七大类：大雀替，雀替，小雀替，通雀替，骑马雀替，龙门雀替和花牙子等。

　　大雀替：用大块整木制成，上部宽，逐步向下收分后，在底部还加一个大斗，然后再整体地放置于柱头上。大雀替在中国历史上最早见于北魏时期，在以后的各代中，除喇嘛教建筑外，一般不用这类雀替。

　　雀替：属于在古建筑上最多见的一个雀替种类，体积明显小于大雀替，其位置在柱与梁枋交接处的下部，其造型不似大雀替在二度空间上多向发展，而向左或右及下发展。雀替在宋代时已较为常见，且多用于室内，从元代开始在室内外随意使用，明、清时主要用于室外，而室内极少使用，明、清时还在雀替下加了一拱一斗，此为前代所没有。

　　小雀替：此类雀替主要用于室内，因体积小，本身造型没有太多时代性的变化。

　　通雀替：此类雀替的外形与雀替相比没有大的不同，主要区别在于结构。柱子两侧的雀替是分别插入柱身的，但通雀替则是柱子两侧的雀替为一个整体，它是穿过柱身而成立的。

　　骑马雀替：当二柱距离较近，此时梁柱交接处的两个雀替因距离过近而产生相碰连接的现象，骑马雀替就此形成，但其装饰意义远大于实用意义。

　　龙门雀替：此类雀替专用于牌楼上，为了强调美观，造型会格外华丽。相较于其他雀替，龙门雀替多云墩、梓框、三福云等结构性造型样式。

　　花牙子：又称挂落，纯粹起装饰作用。虽毫无力学上的使用价值，但变化万千，所以常被用于园林建筑的梁枋下，以增加园林建筑的观赏性。