中国庭院古建布局:北方四合院和南方天井院

我要发布     发布日期:2021-11-22 11:25:31  来源:《四面围合》  作者:眭谦
核心提示:中国庭院建筑有两种布局类型,其一为“四合院”式,其二为“廊院”式。四合院内部各个角通常以回廊、围墙将东南西北四座房屋连接,形成封闭性的空间。

  中国庭院建筑有两种布局类型,其一为“四合院”式,其二为“廊院”式。四合院内部各个角通常以回廊、围墙将东南西北四座房屋连接,形成封闭性的空间。其基本布局手法,就是向心而筑,无论是在北方的四合院,还是南方的天井式民居院落中,到处都可以看到这种布局手法。


  在许多规模较大的庭院建筑,如宫殿庭院、寺观庭院中,基本布局手法仍然是向心而筑,只是布局手法更为灵活,富于变化,在大空间中又有小空间,形成院中生院、错落有致、情趣各异的不同空间。廊院式建筑是在纵轴线上建主要建筑、在对面建次要建筑,又在院落的左右两侧,用回廊将前后两座建筑连成一体。回廊与建筑可组成大小、高低、虚实、明暗对比效果,能够产生扩大实际空间的感觉。廊院这种布局方式在明、清以后逐渐消失,变化为新的廊庑结构。



  而在一些园林庭院中,布局手法更为灵活,在居住区采用向心而筑的布局手法,在观赏区则以亭台廊榭、水池山石、花草树木等为元素,又组织出无穷变化的新气象。这类庭院要数江南园林庭院成就最高,数量也最多。江南园林庭院属于自然山水园林,在明清之际受诗文绘画的影响,追求“虽由人作,宛自天开”的意境。明代造园大家计成在其著作《园冶》中,十分详细地介绍了造园的方法、步骤及材料,全书共分三卷,其中一卷的内容为:兴造论、园说、相地、立基、屋宇、装折;二卷内容以栏杆为主,且配备大量图例;三卷内容为:门窗、墙垣、铺地、掇山、造石、借景。全书提出造园的最高境界是“虽由人做,宛自天成”。


  为了达到这种最高境界,计成还列举了一系列造园的措施,园景构成要“巧于因借﹐精在体宜”,造园元素的配置要“妙于得体合宜,未可均率”。造园的步骤和操作应“目寄心期,意在笔先”。在庭院的布局构思方面,是“三分匠,七分主人”。中国古代庭院在整体布局时十分讲究对景,对景是景物随空间移动所产生的变化,“步移景异”是随着人的走动,景物不断变换出新的姿态。庭院中,最好的景点往往置于最有利的地势上,有目的地将自然环境做衬托,在进行路线设计时应考虑观景的最佳位置。要善于利用各个景点来互为对景,有时为了强调对景中最精彩的部分,还利用门洞、窗洞或建筑的间隙把对景框起来。


  庭院之美,关键在空间的组织,江南园林庭院小者一二亩,大者十余亩,都能结合建筑,因势随形、凿池堆山、蔚花栽林,在布局上特别讲究因地制宜,将山石、水泉、花木和建筑等诸要素合理搭配,采用障景、借景、仰视、延长和增加园路起伏等手法,利用大小、高低、曲直、虚实等对比天到扩大空间感的目的,产生小中见大的效果。江南园林庭院多以山水为主题。所谓“水随山转,山因水活”。在园中挖池堆山,为体现山势险峻,还常在坡上叠石作峰,距水边不同距离布置不同的景区,自然曲折,富有变化。庭院中花木种类繁多,其配置有法无式,只要配置得当都能成景。古典庭院中常描述“梧荫匝地,槐荫当庭”,“插柳沿堤,栽梅绕屋”,“移竹当窗,分梨为院”,“松枝苍劲,梅枝疏影”等给后人留下了合理布局的典范。



  庭院内部的空间变化,靠建筑元素及形态的相互衬托来达到丰富的效果:庭院正门以内,沿着纵轴线,一个接着一个纵向布置的若干庭院组成有层次、有节奏的空间,由于每个庭院的形状、大小和围绕着庭院的门、殿、廊庑及其组合形状各不相同,建筑物的形体逐步加大,使人们的观感由不断变化中走向高潮。


  正如著名建筑家梁思成所说:“西方的建筑就好像西方的画一样,画面很完整,但是一览无余,一看就完了,比较平淡。中国的建筑设计和中国的画卷,特别是很长的手卷很相像,用一步步发展的手法,把你由开头引向一个最高峰,然后慢慢收尾,比较有层次,而且趣味深长。”可以说,中国庭院的内部空间,就如同一幅中国手卷画,人们如要领略其全貌,只有由外而内,从逐渐展开的空间变化中,方能了解它的真正魅力与高潮所在。


  书画艺术的起、承、转、合等手法,给予庭院布局许多参考和启发,体现为疏、密、曲、直,形成了中国古代建筑的一个特点,联系、过渡、转换,构成了丰富的空间序列。即重要建筑都在庭院之内,越是重要的建筑,必有重重院落为前奏,在人的行进中层层展开,引起人可望不可及的企盼心理。住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑,都由若干单座建筑和回廊、围墙环绕,形成一个个庭院。



  一般来说,多数庭院都是前后串联起来,通过前院到达后院。经过前院向内纵深移步,造成空间上的收放、开合变化,能反衬出主院落和主建筑的重要地位,这种平面布局具有一种简明的组织规律,能够增加庭院的艺术感染力。为了更加丰富庭院的内部空间,古代建院工匠或通过各式洞门,如月亮门、壶形门、花瓶门等使庭院空间产生变化,或通过各式窗户,如方形、菱形、扇形及各种漏窗,透过门框或窗框,通过门空间相互联系、渗透,它们与黛瓦粉墙相互交织,起到或阻隔或引导或分割视线的作用,使空间感觉更深远、更生动,让人流连忘返,回味无穷。中国的庭院建筑大都采用均衡对称的方式,沿着纵轴线与横轴线进行设计。借助于建筑群体的有机组合和烘托,使主体建筑显得格外宏伟壮丽。


  庭院的房屋建筑以木构架为主,房屋的建筑以“间”为单位,“间”可以进行多种组合。几间房屋沿地基周边布置,可围合构成不同大小的庭院。以庭院为单元,又可组成各种形式的建筑组群。其布局原则是空间序列的内在深化,这种有深度的空间是内倾的。在对庭院空间的布局处理上,大都采取以单层房屋为主的封闭式院落布置。院落式布局中建筑的使用功能主要在室内,而感觉和气氛的营造却主要在院落,靠院落四周建筑体量与院落的比例关系和建筑的各种细部处理,给院落以生机和性格。


  其中四合院庭院采用中庭式布局,主屋皆朝北,辅助建筑沿院落向其余三边布置,以取得最大空间尺度,保持院落空间的完整形态。四合院是一种古老的庭院形式,也是中国建筑的基本语汇,受中庸思想的影响,在四合院建筑组群中,封闭的院落单元具有主从关系和一定的规律性,可以层层叠叠进行多重组合变化。多重院落之间多重围合、闭合,形成富有变化的建筑组群轮廓。这种四合院布局影响至南方的广大地区,民居格式被演变成为带有庭院或天井的两层居所,四面瓦顶内朝中间院落,谓之“四水归堂”。


 

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