姑苏园林中的山花艺术

　　在姑苏园林的“屋顶美学”中，山花并非冠顶明珠。

　　与塑脊、戗角，甚至与瓦当、滴水相比，山花都算不得引人注目，一方面，这当然可以归因于山花的位置——唯独歇山式的屋顶会形成“山花”区域：歇山顶的规格，使其拥有正脊一条、垂脊和戗脊各四条。由于高低错落，在正脊与两对垂脊之间，会各自产生一个三角形的垂直面，即谓“山花”。

　　山花在建筑体侧面的高处，本就不占地利，又常为园中虬枝碧叶掩映，若非刻意留心，或是出于巧合，游人轻易关注不到。

沧浪亭@白墙下的花园

　　在此以外，姑苏园林中的山花，践行着与姑苏园林本身一致的调性，精细、婉约、内敛，以缄默的笔触落实着江南的细节。

　　毕竟，山花这一建筑细部，的确擅长入乡随俗。

树木掩映留园活泼泼地@秦淮桑

　　明代以后，封闭式山花广泛出现，传统建筑之上多增一块可供装饰的区域，而对山花的雕琢又呈现出明显的地域性格：故宫山花采用“沥粉贴金”工艺，饰以绶带纹，被光一耀，金碧辉煌，可彰君权；作为古建筑富矿的山西，则可常见以琉璃烧造的山花装饰；再到闽南，古厝的燕尾脊下，山花色彩亮丽，图案热闹。

故宫角楼@小小影月

　　那么姑苏名园中，山花沉静的书卷气，亦恰如其分。

　　苏州园林山花概不施彩，至多以堆塑手法创作与黛瓦同色的吉祥纹饰，山花面积可大可小，如虎丘揽月榭，其卷棚歇山顶上山花几乎可被忽略。

虎丘揽月榭@苏州陈杰-POTATO

　　传闻苏轼留给这个世界的最后一句话，是“着力即差”，至此，苏子的哲学已臻化境。我想，造园者必定极好地领会了这四个字。

　　《苏州园林名录》收录园林一百零八处，风采各异，水平亦必有参差，本毋庸讳言。其中堪被冠诸“名园”称号者，大多深谙“克制”之道，繁简有度，未出现用力过猛的局面。

　　分寸感就是控制力，这在园林艺术中也是铁律。吴下名园的正脊极少出现隆重的脊饰，以灵动多变著称的戗角亦只如行书中所讲究的“笔断意连”，并不浓墨重彩、煞有介事。

拙政园芙蓉榭@喜玛拉雅北坡的鱼

　　而空置山花，几乎不加以雕饰，也是一种笔力。网师园一贯简淡，小山丛桂轩、半山亭、濯缨水阁山花俱仅以单一吉祥纹样略作装点，大部留白，显得含蓄蕴藉，未跳脱出全园审美。

　　多一笔，或许都不会再是今人所见的网师园。

网师园环池建筑@姑苏恋旅人

　　而那些以砖雕、灰塑繁复装饰的名园山花，亦不庸俗，多为松、鹤、鹿、蝠纹、凤凰、如意等寓意美好的传统纹饰的组合。如耦园山水间两侧山花，一为“松鹤延年”，一为“柏鹿同春”，可园学古堂上有“凤穿牡丹”，尽管画面元素丰富，但得益于匠人技艺，排布得当，并不落入富贵窠臼，反倒如立体花鸟绘卷。

耦园濯缨水阁山花柏鹿同春@秦淮桑  可园学古堂山花凤穿牡丹@白墙下的花园

　　与山花照面的时机，同样也“着力即差”，游园时奋力踮脚恐怕也看不清楚歇山顶的高处，所幸，姑苏园林里那样讲究“对景”——或许只是舒啸亭前回首的一个偶然，就会发现活泼泼地原本居高的山花已在低处，这便足以看清其上松鹤的姿态。

留园活泼泼地山花松鹤延年@秦淮桑