周邦彦:擅长焚香的诗人

我要发布     发布日期:2018-01-11 11:46:27  来源:拾文化
核心提示:香是中国的一个独特的审美范畴,它体现在中国人的生活中,更是大量出现在历代的文学作品中。周邦彦作为婉约派词人的集大成者,他的《清真集》中大量使用香字,既是中国人审美的特殊体现,也是其婉约词风的其中一个原因。
  未须红雨洗香腮

  待得蔷薇花谢、便归来

  香是中国的一个独特的审美范畴,它体现在中国人的生活中,更是大量出现在历代的文学作品中。周邦彦作为婉约派词人的集大成者,他的《清真集》中大量使用香字,既是中国人审美的特殊体现,也是其婉约词风的其中一个原因。

  香作为一种生理上的快感,是嗅觉上的享受,由于其生理反应明显而被认为缺乏精神性,所以在西方往往把香排除在美感之外。

  但是在中国,香却与审美有着密切的关系,香中包含了美感的萌芽,显示出美感的一些重要特征,这一点,不仅可以从古代文人雅士生活中(品香作为古代文人雅士修身养性的一个重要手段)得到证实,而且香在从中国历代的文学作品中的大量出现更加可以说明这一点。因此,对香的分析是了解中国审美情趣的一个重要的窗口。

  以“香”字入诗,在许多诗人词人的作品中都很常见,在南宋著名词人周邦彦的《清真集》中“香”字也是大量出现。

  在孙虹校注、薛瑞生订补的《清真集校注》收录的185首词作当中,共有50首中出现了“香”字,并且有17首中出现与“香”字含义相近的“芳”字。

  有的出现在词牌名中,如“早梅芳近”、“满庭芳”、“荔枝香近”、“秋蕊香”、“蕙兰芳引”、“丁香结”、“芳草渡”。有的出现在词句中。

  经过分类,香字的出现主要有以下三种方式:

  其一,与品香有关的。在与品香有关中首先包括“香”作为名词指代香料。在古代,香料分很多种类,大的方面分为植物香料和动物香料。例如《苏幕遮·燎沉香》中,沉香就是一种植物香料,在《解花语·风消绛蜡》中,麝香就是一种动物香料。根据此意,香字还引申出一些其他的的意义。

  例如在《风流子·新绿小池塘》中,“偷换韩香”有一个典故,晋带的贾充之女贾无与韩寿私通,并将皇帝赐予其父的异域香料赠与韩寿,后“韩香”就是指情人之间的信物。从中可以发现,香料在当时是一种比较受欢迎礼品。

  除了作为名词作香料解释外,香更多代表着焚香,品香和焚香的香味。这在词中大量出现。例如《荔枝香近·照水残红零乱》中“帘底吹香雾” 中的香雾就是指焚香的香烟。

  《渔家傲·灰暖香融销永昼》中“灰暖香融销永昼”说的就是燃烧了一夜的薰香还散发着芬芳,段段残灰还留着火的余温。《少年游·并刀如水》中“兽香不断”就是说兽形的香炉中不断冒出香烟。

  其二,与草木有关。“香”在说文解字中解释为“芳也”,而“芳”解释为“香草”。所以用“香”字修饰草木也是很十分普遍。例如《六丑·蔷薇谢后作》中“钗钿堕处遗香泽”就是以“钗钿”喻落花,说明落花的香气袭人。《庆春宫·云接平冈》中“香雾飘零”实际上就是指春天花开,香气弥漫。在周邦彦的词作中,用香修饰的最多的一种植物是梅花。

  其三,与女性有关。周邦彦的词作题材大多写的是男女之情,离别愁绪,而在女性的身上,周使用了大量的“香”来描写与女性相关的东西女性或是直接以香来代指女性。

  例如《意难忘·衣染莺黄》中“私语口脂香”就写的是女人口脂飘香;《早梅芳近·缭墙深》中“粉香妆晕薄”是描写女子化妆的情形;《玲珑四犯·秾李夭桃》中“夜深偷展香罗荐”是以香来写女子的衣服;《虞美人·灯前欲去仍留恋》中“未须红雨洗香腮”便是以香来描写女子的腮;《风流子·枫林凋晚叶》中“绮罗香减”以香直接指代女子,以“香减”暗指女子的离开。

  其四,与饮食有关。周词中写饮食的并不多见,但在其中也有用“香”字的句子。例如《诉衷情·当时选舞万人长》中“花阁回,酒筵香”中写到了酒香。

  其实周邦彦的词多数是些别情离绪、春花秋月的泛咏,题材上比较局限并无创新之处,但是其词却能广泛流传,雅俗共赏,“贵人、学士、市侩、妓女,皆知其词为可爱”,成为继柳永之后又一位为词的传播做出了巨大贡献的人。就其原因是周邦彦的词具有“富艳精工”的一家之风。

  “香”字的使用,不仅体现了周词富艳的特点,更为其增色不少。我们可以发现,在描写女性的一些词作中,“香”字正是给人一种富艳的感觉。如《早梅芳近·缭墙深》上阕:“缭墙深,丛竹绕。宴席临清沼。微呈纤履,故隐烘帘自嬉笑。粉香妆晕薄,带紧腰围小。看鸿惊凤翥,满座叹轻妙。”

  “粉香妆晕薄”是描写的女子弄妆,施以香粉,画眉梳掠有晕妆。用香的出现既是生活化的体现,于此同时又似乎脱离了生活化的平庸之气,所以周词可以做到雅俗共赏便是自然。

  其次,周词中使用的香字很多都是有来历的。如《品令·夜阑人静》中“断肠香销尽”是化用钱珝“久戍临洮报未归,箧香销尽别时衣”的诗句,《渔家傲·灰暖香融销永昼》中“灰暖香融销永昼”是化用李贺“灰暖残香炷,发冷青虫簪”的诗句。

  这种注重征辞引类,字有来历使周词在华丽之余而不失含蓄,更加体现了周邦彦的辞气高华,造语精工,更富有学者的书卷气。

  同时,香字使用的另一个特点是能体现空间感。香味是处在一个空间范围内,而且香是浮动的。在《荔枝香近·夜来寒侵酒席》中“香泽方熏遍”和《还京乐·禁烟近》中“浮香秀色相料理”等词句中都会给人一种暗香浮动,身临其境的感觉,这样使整首词营造出来的画面、情境更加具有立体感,增强了读者的感受性,使周词的景越显幽深,情越显绵长。

  “香”字在周词中的大量使用,同时也说明“香”在中国不仅是一种现象,更是一种文化,研究“香”这一范畴,对于发现中国审美的独特性,丰富美学内涵有着重要的意义。 
 

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