古代匠人精神——明清家具中的雕刻技法

　　雕刻在明清家具的装饰手法上占有首要地位，明清家具中的大多数的纹样都是靠雕刻出来的。它的表现力很强，变化很多，技法上也比较复杂。今天谈一下明清家具中的雕刻技法，雕刻的技法可分为：阴刻、圆雕、浮雕、透雕、浮雕透雕结合等五种。

　　阴刻

　　阴刻即线雕，刀口有尖槽、圆槽之别，尖槽刀口断面作V形，可以用单刃刀两次切出，圆槽一般刀口较宽，刻后还需加磨工。前代阴刻往往在刀口中填陷颜色，使纹样更加明显跳脱。曾见明紫檀器的线雕，刀口中还遗留填金的痕迹。明式硬木家具花纹纯作阴刻的很少见。但不论何种雕刻技法，如浮雕、圆雕等，部分花纹总要兼用线雕才能完成，如花卉的叶筋、龙的鬃鬣等等。

　　浮雕

　　装饰家具，浮雕用得最多。同为浮雕，又视其花纹突出的少与多，分为浅浮雕与高浮雕。花纹表面有的比较平扁，有的比较饱满。据花纹的疏密，又可分为露地、稍露地和不露地。同为露地，又有光地与锦地之分。刀法亦因其浑然无痕或锐不藏锋而有圆润与快利之异。

　　透雕

　　透雕一般是将浮雕花纹以外的地子凿空，以虚间实，比地子能更好地衬托出主题花纹，所以有很好的装饰效果。同为透雕，又有“一面做”、“两面做”和“整挖”之分。面做只在正面雕花，背面不雕。两面做即正背两面都雕花。这主要是由雕花部分是否两面都能看到来决定的。炕桌牙条透雕背面不为人见，故只有正面雕花。

　　圆雕

　　圆雕常施之于宝座、衣架、高面盆架搭脑的两端，刻成龙头或凤头。面盆架腿足上端的莲纹柱顶或蹲兽，炕桌足端的虎爪，乃至各式各样的卡子花等，都是圆雕。

　　浮雕透雕结合

　　在一定的浮雕面积之外，再稍加透雕，或在较多的透雕花纹之间，留做浮雕，都属此种做法，技法的兼用可以使装饰效果更强。条案或画案的牙头，有时也采用浮雕与透雕相结合的造法，在闷户橱的牙条和挂牙上也时常出现。

　　明清家具中的装饰大部分通过雕刻表现出来，雕刻的纹饰往往起到画龙点睛的作用。这就对工匠师傅的雕刻工艺有更高的要求，一件好的明清家具一定是一位能工巧匠的作品，这也是明清家具在当今社会受到认可的原因之一。