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影壁一直以来都是中国古代独有的建筑设计，一方面是因为古人迷信风水。而明清两代建筑均崇尚“四合院”的建筑设计。影壁一方面能够阻止外人窥视内室，另一方面古人们也相信影壁能够挡住一些“鬼神”。
在众多的九龙壁中，北京故宫九龙壁、北京北海九龙壁和山西大同九龙壁，被誉为“中国三大九龙壁”，它们各自散发着独特的光芒，诉说着历史的沧桑与岁月的故事。
大同九龙壁：岁月沉淀的龙壁之首
（一）历史溯源
大同九龙壁，位于山西省大同市平城区和阳街南侧，是明太祖朱元璋第十三子朱桂代王府前的照壁。它建于明代洪武二十五年（1392年），距今已有600多年的历史。
明初，朱元璋为巩固统治，将众皇子分封到各地镇守边关，朱桂被封为代王，镇守大同。朱桂在大同城内东街北部建起规模宏大的代王府，在王府端礼门前建造了这座琉璃照壁——九龙壁。王府在明崇祯末年毁于兵火，唯有九龙壁幸存，此后在清代、民国时期曾多次修缮。1954年，因城市建设需要，九龙壁依原状向南迁移28米，如今依然屹立，成为大同这座历史文化名城的重要象征。
（二）规模与特色
大同九龙壁是中国现存规模最大、建筑年代最早的九龙壁，比北京北海九龙壁约长一倍，建造时间早300年，比故宫九龙壁长1/3、早400年。它坐南朝北，气势恢宏，壁长45.5米，高8米，厚2.02米，占地面积2490平方米。
整个壁体由底部的须弥座、中部的壁身和上部的壁顶三部分组成。须弥座为琉璃贴面，束腰部分雕刻着狮、象、麒麟、鹿、飞马等动物图案，形态各异，栩栩如生，寓意着吉祥如意。壁身正面用426块黄、绿、白、赭、紫、蓝色琉璃构件拼砌出九条巨龙，它们在云海中翻腾，气势磅礴。巨龙的间隙由山石、水草图案填充，相互映照、烘托，使画面更加生动丰富。壁顶为仿木构庑殿顶，檐上勾滴、瓦垄、脊兽、戗兽俱全，正脊上雕刻着行龙、莲花等图案，精致细腻，展现出明代建筑的独特风格。
九龙壁前还有一处别具匠心的设计——倒影池。池长35米，宽4.75米，中有双孔石桥，四周设石栏杆。池中清水如镜，九条巨龙倒映其中，随着水波荡漾，仿佛活了过来，给人一种动态的美感，可谓是匠心独运。
（三）艺术价值
大同九龙壁的艺术价值极高，九条飞龙雕刻得栩栩如生，每一条龙都有着独特的姿态和神情。有的昂首腾飞，气势磅礴；有的回首顾盼，灵动活泼；有的盘曲蜿蜒，威风凛凛。它们的鳞片、龙须、龙爪等细节都刻画得十分精致，展现出古代工匠们高超的雕刻技艺。
在色彩运用上，琉璃构件的色彩斑斓，黄、绿、蓝、紫、黑、白等颜色相互搭配，在阳光的照耀下熠熠生辉，使九龙壁更加绚丽夺目。同时，壁身的图案布局严谨，疏密得当，九龙与云海、山石、水草等元素相互呼应，形成了一个和谐统一的整体，体现出一种威严庄重又不失灵动的艺术风格。
作为中国古代建筑艺术的杰出代表，大同九龙壁不仅是代王府昔日辉煌的见证，更是中华民族传统文化的瑰宝，它承载着历史的记忆，向后人展示着古代工匠的智慧和创造力。
九龙壁显灵石碑：九龙壁建成后的明代时期，大同（古称：云中）民间就传说九龙壁的九条龙“屡显灵异”，每当遇到大旱时节，只要将九龙壁的龙身洗刷一遍，九龙就会显灵、及时降雨、以解旱荒。乾隆五十六年，时任太守孙捷立碑讲得就是九龙显灵的故事。
北海九龙壁：双面玲珑的皇家逸韵
（一）建造背景
北海九龙壁位于北京北海公园的北岸，建于清乾隆二十一年（1756年），原是大圆镜智宝殿前的影壁，为保护皇家园林大西天经场而建，大西天经场是进行佛事和储藏大藏经的秘密场所。乾隆皇帝曾把自己视若珍宝的《大藏金刚般若波罗蜜经》活字雕版藏存于经场，并请藏传佛教高僧为九龙壁开光，企盼神龙赐降甘霖，江山社稷万年永固。
（二）独特构造
北海九龙壁是中国现存三座九龙壁中唯一的双面九龙壁，这一独特的设计使其在众多九龙壁中脱颖而出。它由彩色琉璃砖砌成，通身五彩斑斓，在阳光的照耀下熠熠生辉。壁高5.96米，厚1.6米，长25.52米，规模宏大，气势不凡。壁顶采用庑殿式设计，上覆黄瓦绿剪边，庄严肃穆又不失灵动。壁身两面各有九条形态各异的蟠龙，它们或昂首腾飞，或回首摆尾，或盘旋嬉戏，仿佛在云海波涛中自由穿梭。除了这18条大龙外，壁的正脊、垂脊、筒瓦、陇垂等地方也都装饰着大大小小的龙，总数多达635条，可谓是“龙的世界”。
（三）艺术魅力
北海九龙壁的艺术魅力令人叹为观止。从龙的造型来看，每一条龙都雕刻得栩栩如生，它们的龙爪雄劲有力，龙须飘逸灵动，鳞片细腻逼真，仿佛随时都会破壁而出。在色彩运用上，琉璃砖的色彩丰富多样，黄、蓝、绿、白、紫等颜色相互交织，对比鲜明又和谐统一，营造出了一种华丽而庄重的氛围。九条龙的排列布局也十分讲究，它们相互呼应，形成了一种独特的节奏与韵律，使整个画面充满了动感和活力。无论是从正面还是背面观赏，北海九龙壁都展现出了精湛的艺术造诣，让人不禁为古代工匠们的智慧和技艺所折服。它不仅是一座建筑，更是一件精美的艺术品，体现了皇家园林的精致与灵动。
故宫九龙壁：紫禁城中的皇权象征
因琉璃烧制失败，工匠被迫用金丝楠木雕刻后涂漆仿琉璃部分已经非常明显，可是一直到末代溥仪都没有发现，这可是欺君死罪。
（一）历史沿革
故宫九龙壁位于紫禁城宁寿宫区皇极门外，建于乾隆三十七年（1772年），是乾隆皇帝改建宁寿宫时烧造的。宁寿宫是乾隆皇帝为自己退位后颐养天年所建，九龙壁作为这一区域的重要建筑装饰，不仅增添了宫殿的威严与庄重，更体现了乾隆皇帝对皇权的尊崇和对美好生活的期许。
（二）建筑特色
故宫九龙壁长29.4米，高3.5米，厚0.45米，是一座背倚宫墙而建的单面琉璃影壁。壁上部为黄琉璃瓦庑殿式顶，这种屋顶形式是中国古代建筑中等级最高的屋顶样式之一，庄重而华美。檐下为仿木结构的椽、檩、斗栱，工艺精湛，栩栩如生，仿佛将真实的木结构建筑微缩于影壁之上。壁面以云水为底纹，分饰蓝、绿两色，营造出一种水天相连、云雾缭绕的磅礴气势，仿佛九条巨龙正翱翔于浩瀚宇宙之间。下部为汉白玉石须弥座，其质地洁白温润，雕刻精细，线条流畅，给人以端庄凝重之感，稳稳地承载着整个九龙壁，使其更显庄重与威严。
壁上九条巨龙以高浮雕手法制成，最高部位高出壁面20厘米，形成了强烈的立体感。九条龙形态各异，黄色正龙居中，它前爪作环抱状，后爪分撅海水，龙身环曲，将火焰宝珠托于头下，瞠目张颔，威风凛凛，尽显王者风范。左右两侧各有蓝白两龙，白为升龙，蓝为降龙。左侧两龙龙首相向，仿佛在低声私语；右侧两龙背道而驰，四龙各逐火焰宝珠，神动形移，似欲破壁而出，充满了动感与活力。外侧双龙，一黄一紫，左端黄龙挺胸缩颈，上爪分张左右，下肢前突后伸，展现出强大的力量感；紫龙左爪下按，右爪上抬，龙尾前甩，与黄龙形成了激烈的争夺之势，活灵活现。右端黄龙弓身弩背，张驰有度，腾挪跳跃之体态刻画生动；紫龙昂首收腹，前爪击浪，风姿雄健，每一条龙都被刻画得栩栩如生，令人叹为观止。
（三）文化内涵
故宫九龙壁蕴含着深刻的“九五至尊”文化内涵。在中国古代文化中，九是阳数的最高数，五是阳数的居中数，“九五”之数被视为皇权和天子之尊的象征。九龙壁上的九条龙，正体现了“九”这一极数，而黄色正龙位于正中，从右至左或从左至右数均为第五条，象征着天子的至高无上地位。此外，壁顶正脊亦饰9龙，中央坐龙，两侧各4条行龙；两端戗脊以行龙直达檐角，不饰走兽；檐下斗栱之间用45块龙纹垫栱板，而九龙壁的壁面共用270个塑块，这些数字也都是“九”“五”的倍数，从不同角度体现了皇权的神圣与威严，是中国古代皇家建筑文化的典型代表。它不仅是一件精美的艺术品，更是皇权至上的象征，见证了紫禁城昔日的辉煌与荣耀。
大同九龙壁以其规模宏大和历史悠久而著称，展示了明代建筑的雄浑大气与工匠们的高超技艺，是中国古代建筑艺术的珍贵遗产；北海九龙壁的双面设计和丰富多样的龙雕，体现了皇家园林的精致与灵动，充满了艺术的想象力和创造力；故宫九龙壁则以其鲜明的皇权象征意义和精湛的琉璃工艺，展现了皇家的威严与庄重，是中国古代皇家建筑文化的巅峰之作。
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